Algunas experiencias de esta época, de pequeño formato, contenían ya los elementos básicos que a continuación serian puestos a punto técnicamente, modificados, ensanchados, etc… Una de estas experiencias consistía en superponer sobre un fondo blanco otra superficie blanca de las mismas dimensiones cortada en pequeños cuadrados, a una distancia de 5 cm. Siempre conservando su posición original estos cuadrados eran suspendidos mediante un finísimo hilo de nylon, enfrente del fondo, de manera que podían tomar cualquier posición, dando vueltas cada uno independientemente. De este modo sus posiciones posibles eran indeterminadas, volviéndose su movimiento más cauto o más rápido según la fuerza del aire, y la iluminación asimismo se modificaba según el ángulo de incidencia de la luz, variable con dicho movimiento.

Otra experiencia similar que realizó fue con el fondo era negro en vez de blanco y la posición de los cuadrados estaba alternada de modo que, partiendo de dos posiciones extremas, una de las cuales con todos los cuadrados perpendiculares al fondo (dominio del negro) y la otra con todos los cuadrados paralelos, al fondo recubriéndolo (dominio del blanco). Sobre esas experiencias realizó, en aquel momento, diversas fotos tomadas en forma instantánea o mediante exposición prolongada, probando éstas últimas con la evidencia, la igualdad de probabilidad del negro y del blanco.

Otra experiencia del mismo período consistió en remplazar los cuadrados opacos por otros de plexiglás transparente sobre fondo blanco. La desmaterialización visual de los elementos de base (los cuadrados transparentes) ponían en evidencia la importancia de los elementos exteriores como eran el aire que los movía o las imágenes del entorno que, fraccionadas, eran captadas por cada cuadrado en movimiento. Era importante, asimismo, la luz reflejada por los cuadrados, a su vez, sobre el fondo blanco; todo esto lo llevó, lógicamente, a buscar diversos emplazamientos de una fuente de luz artificial en una pieza oscura, lo que produjo resultados diversos.

Del mismo modo, variando los fondos, ya sea curvándolos o dándoles diferentes formas, los reflejos podían ser acelerados o no y modificando la inclinación de los objetos suspendidos, el recorrido de los reflejos se modificaba a su vez. De estas experiencias obtuvo la conclusión de que se obtenía como resultado visual una situación siempre diferente y sin embargo la misma.